El urbano pierde el trono en los charts radiales

Durante casi una década, el urbano no necesitó permiso: colonizó rankings, parrillas radiales y se adentró en la cultura sonora colombiana. Hoy, el top 10 cuenta otra historia. Solo dos canciones pueden etiquetarse como urbanas en sentido estricto. El dato no es menor. Es un síntoma.  

El más notorio es Manuel Turizo y Feid, quienes están entre los 10 más programados, pero con temas ajenos al urbano. La lista que incluye La vila, Bala perdida, Destino final, Mala costumbre, Me enamoré solo, Idilio, La plena (W Sound 05), El beneficio de la duda, Por un pendejo no se llora (Salud mi Reina) y Cambiaré, muestra un cambio estructural en lo que escuchan los colombianos. 

Febrero finaliza con algo claro: el urbano reduce su presencia al contar con el 45.8% de presencia en el top 100 y, lograr el 20% del top 10. El resto se mueve entre pop latino, balada, regional y fusiones tropicales. La hegemonía rítmica del dembow y el beat minimalista ya no es el eje del consumo masivo. 

No es que el urbano haya desaparecido. Sigue ocupando espacios importantes. Pero en radio su descenso es notorio. Ya sea por un desgaste en la fórmula o la diversificación que trajo la ola del afrobeat y dancehall, el reggaetón que dominó por años no se perfila entre los más programados. De hecho, las dos canciones que están en el top 10, no son reggaetón puro e incluso no pertenecen al urbano pop, sino a los subgéneros más caribeños. No por vocación cultural, sino por fatiga de audiencia y presión comercial. 

¿El urbano cederá su trono en la radio? 

En Colombia, la radio sigue siendo un actor que define tendencias, sobre todo fuera de Bogotá y Medellín. Las emisoras juveniles que marcaron la expansión del reggaetón y el trap cuando decidieron rotarlos cada hora; también pueden administrar su retroceso. Si el top 10 refleja menos urbano, es porque responde a las tendencias. Mismas que marcan la necesidad de renovación en lo que se escucha. Por ello, no es de extrañar que, como se mencionó con antelación figuras urbanas ofrezcan bachatas e incluso salsa, como es el caso de Cambiaré de Feid y Luis Fonsi. 

¿Hay razones estructurales? Sí. Primero, la saturación. El mercado urbano produjo un volumen alto de lanzamientos con estructuras similares. Segundo, el relevo generacional no ha consolidado figuras con identidad clara. Tercero, el regional mexicano y ciertas baladas han capturado un público que busca narrativas distintas, menos centradas en la fórmula de pista y colaboración estratégica. 

La Plena (W Sound 05) sugiere que la hibridación es el camino más viable para el urbano: integrar ritmos caribeños, ampliar la instrumentación, salir del loop digital repetitivo. Pero incluso esas fusiones ya no dominan por inercia. Compiten. 

La necesidad real de evolucionar  

El top 10 también evidencia otra tensión: la radio comercial colombiana no está dispuesta a perder oyentes adultos. Por ello, encontramos que el segundo género musical más programado es el popular seguido del vallenato; esto, tiene una razón de ser: ADN sonoro y cultural. Dichos géneros son los más representativos de los colombianos. A esto se suma, la expansión del streaming que permite al público nicho llevar su música a todo lado sin necesidad de actualizar su repertorio; algo que sí permite la radio.  

En ese orden de ideas, el urbano, que fue sinónimo de juventud y consumo inmediato, enfrenta ahora un desafío distinto: sostener relevancia en la radio. Este top 10 no es una anécdota semanal. Es un indicador. Cuando un género que dominó durante años queda reducido a dos posiciones, el mensaje es claro: el ciclo de hegemonía terminó. En Colombia, al menos en radio, el trono urbano ya no está garantizado. 

Por: Jenny Ramírez